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血缘与地缘在中国当代书籍设计中的表现(3)

作者:

关键词:

摘要：

[1]吕敬人.从装帧到书籍设计概念的过渡[J].中国编辑,2003(01):6-7+9-11+14-15+97-100.

[2] Role of Book Design in the Changing Book[J].Collection Management,2007,31(1-2).

[3]费孝通.乡土中国[M].上海：上海人民出版社，

田蕾（1996.03- ），女，汉族，河北省保定市人，祖籍：安新县，本科为清华大学美术学院视觉传达设计系，现为清华大学美术学院视觉传达设计系在读研究生。主要研究方向为文化创意设计、书籍设计等。

一、当代语境下的书籍设计当代书籍设计师是书籍的编排者。编排二字，编字在前，排字在后。编是为编辑内容，编辑书本中的文本内容、情感内容与气质内容。排是为排版架构，排版书本的视觉架构、逻辑架构以及情感架构。书籍设计发展到现在，早就不再局限于对字体的选择和对段落行间距的考量，当代书籍设计师能够将自己置身于内容之中，找到每本书的信息特征，放大其特点，放大书籍设计的艺术性。这与设计的价值是同样的，设计师经过整理信息，将信息以更有意义的形式再次交还给社会。更有意义的地方在于，一来一回之间，将信息赋予了更多的物质或非物质价值。当代书籍设计不用一味地和过去说再见。十五世纪的欧洲，普通民众可以通过阅读建筑上的文字来了解圣经或文学故事，在公元前八世纪的中国，人们需要通过简策，即竹片、木片进行阅读。不同于近现代阅读的方式以及造纸术和印刷术的普及之后的技术爆发，过去的人们是在立体的建筑、在翻阅拉长竹简之间阅读，是游走在超越平面的三维空间内阅读。杉浦康平，日本著名的平面设计师、书籍设计师，他一再强调书籍设计应该筑构与周围环境相关的、有生气的元素，而不是创造一个静止的摆设，他将文本与图片利用排版和设计，“把握阅读的时间、空间、节奏”[1]，将阅读这一行为从单纯的“看”“触”这两感引导到五感阅读的语境中去。当代书籍设计也应如此，除了满足信息整合与传递外，还应构建起超越平面的阅读，构筑如同建筑一般的宏伟气场，使读者在阅读之中感受到情绪的变化、节奏的起伏和情节的波澜，感受书籍设计能够传递出的美感与艺术性。当今时代对书籍设计的要求，不仅包括外在的审美需求、内在的情感传达需求，还包括更高一层的，即文本内容与设计形式高度契合的艺术性需求在他的书籍设计生涯中，一直试图提高图书格式的标准。不断尝试打破传统的书籍设计模式，打破设计规则，精心设计出美丽和活力的对象，致力于让读者更有效的与书籍交流[2]。原研哉在探讨书籍设计未来的发展时，认为数字媒体的发展给书籍设计带来的并不是终结，原来书籍的主要功能价值是传达图文信息，但随着数字媒体的发展，书籍或纸质媒介从传递信息这一单一功能被解放了出来，书籍设计在这一时代将以独立艺术而存在。既作为独立艺术，书籍设计中的纸质选材、翻页方式、装帧方式都将高度自由。自由的呈现方式往往更能够发挥出书籍作为独立艺术的趣味性、审美性和先锋性，能够更好地传递出作者、设计者的情感表达，拉近书与人的距离，人们能够感之情绪，受之影响。二、血缘与地缘对中国社会的影响受传统家国故土思想的影响，我们每个人对家都有着或多或少的依恋。依恋来自我们潜意识里来自血缘与地缘的羁绊。费孝通曾在《乡土中国》中题道在个人的今昔和社会的世代筑通桥梁的重要性。血缘与地缘作为筑通人情与社会世代的桥梁，是联系中国社会最基础人际关系的纽带，这对每一个中国人来说都是不可舍弃的，谁也不能够逃离这一传统。“农业和游牧或工业不同，它是直接取资于土地的。游牧的人可以逐水草而居，飘忽无定；做工业的人可以择地而居，迁移无碍；而种地的人却搬不动地，长在土里的庄稼行动不得，伺候庄稼的老农也因之像是半身插入了土里，土气是因为不流动而发生的。[3]”受农耕文明以及安土重迁思想的影响，在社会关系上，中国人更受血缘与地缘的影响。不同于西洋社会组织界限分明的团体，中国人的格局从来都不是单独的团体存在的，就好像将一块一块石头突然扔到平静的水面中，由不同的石头产生的大小不一的水波纹一样，相互影响、相互交织，众多圆圈之间都不能与其他任何个体独立区分开来。这是血缘与地缘对中国影响如此深刻的原因，也是血缘与地缘关系描写多在中国呈现的原因。三、血缘与地缘于书籍设计中的表现实例1.信物——烘托血缘与地缘情感的代表物《薄薄的故乡》，这本书是作者生涯的一本私人笔记。书里的内容回顾了作者多部电影的创作往事，讲述了作者作为一个无故乡的人的精神故乡。这本书是由作者手写的文字、作者手中那些无意中幸存下来的老照片、自己儿时的素描以及父母的家书等内容排版设计而成的。书中的氛围被一个又一个的信物呈现的一干二净。在这本书中，信物即为血缘与地缘的象征，通过信物的展现，建立起故事与信物的组合，打破时间与空间的概念，构筑几十年前的时空氛围。当这些情感放在书中呈现而被读者阅读到时，也会带动他们到自己的回忆之中。2.家庭影像——受血缘与地缘影响而产生通感2016年我在台北市立美术馆参观了陈映真《写真笔谈》的作品展。《写真笔谈》主要展示了作者在不同年代留下来的照片以及对这些照片的艺术处理，并记录下照下这些相片时发生的故事。影像传递信息的效率往往会比文字更为直接，而作者选用的家庭影集更能直接触动读者的情感。每个家庭都有自己的家庭影像，受血缘与地缘关系的影响，我们能够从这“共有的”影像之中，联想到个体记忆，产生通感，受之感动。3.视觉、嗅觉、触觉——三感展示下的血缘与地缘《家书》这本书以摄影纪录作者童年与外婆同居的家屋及其贴身物件，得以让自己的回忆不断重演，借以挖掘自身童年的逝水年华。这套书籍以房屋、味道、物质、衣物四个主题部分划分，房屋部分即为展现老房屋质感的摄影作品，味道部分为作者外婆曾使用过的香料以及老屋菜园种植的蔬菜摄影作品，物质部分为作者外婆至今仍使用着的物件摄影作品，衣物部分为那些老旧衣物摄影作品。整套书没有一个文字，全部都是由图像构成，但作者根据每个部分的不同表达主题，选取了与之相应的纸质材料，更加契合了情感的表达。借助不同纸张的触感赋予每个部分不同的情感传达，以此来重缝作者与外婆的情感体验。整套书没有一个文字，但读者可以通过视觉、嗅觉、触觉这三种基本感觉来体会血缘与地缘带给作者的回忆，从而触动自己的心弦。作者受到血缘和地缘的影响，促使他对家、与外婆的情感产生记录。如同之前所说的，每个个体的往昔与社会的往昔共同构成了一个社会的文明与文化，每个人所经历过的历史也代表着整个民族所经历过的历史。作者通过对自己‘过去’回忆的描写，展现了这部分回忆所对应的历史，那么读者也就能从这部分历史投影中唤起自己过去的回忆。就使得记忆和叙事延展，延展了读者的记忆，延展了读者的想象。作者利用作者和外婆之间的感情与家屋材质及物品，使读者感受到了情感上的通感。这种通感是超越语言的，这种通感依附于相同的经历。只有相同的经历，才能够让人对同一象征产生同一意义的反应。而血缘与地缘影响的通感范围是非常大的，我们大部分都会有相同的经历，如搬迁房屋、与祖父、祖母难割舍的亲情等等。当我们有“相同经历”的时候，就很容易受之影响，产生感动。四、血缘与地缘于书籍设计中呈现的必要性虽然相较于电子阅读，纸本阅读在金钱上的代价更为高昂，在时间代价上更为奢侈，但纸质书籍并不会因此被取代。在比较中，我们反而能够从中发现纸质书的可贵：质感与情感。幸运的是，当代的书籍设计正在朝着这两点深入发展，从而将书籍设计提升到更高的层次。从质感上讲，纸质书籍带有的沉甸甸的质量、有温度的纸张、高质量的印刷效果、精心设计的翻页等，都是它能够带给我们的奢侈享受与乐趣。从情感上讲，当代书籍设计对书籍内容的艺术化表现能够使书籍成为具有强代入感的艺术品。随着经济的发展以及人们审美水平的提高，越来越多的独立艺术作品被人们接受和喜爱。社会的宽容度变高了，倾向于个人情感表达的作品不会再被称为离经叛道，只要人们喜欢，这些作品就是无价之宝。在这种情况下，纸本书籍作为实实在在存在的物体，它所承担的角色不仅仅是文字的印刷与知识的传递，更是作为能够使观看者感受情感、传达设计者的个人意识、提高附加情感价值而存在的艺术品。越来越多的书籍设计者同时也成为了书籍内容的提供者，一件又一件情绪表达强烈的书籍艺术品展现在我们面前。从质感的价值上来说，书籍是被精心设计过的当代奢侈品。从情感的表现力上来说，书籍是集看觉和触觉为一体的情感传播载体与情绪代入媒介。书籍承载着文字、影像与历史。书籍的魅力在于能够打破时间与空间的限制，用文字与影像将人们代入其中，带动他们的情感，见证历史的存在。当代书籍设计则放大了这些感受，感受作者之经历，拨动读者之心弦。再抽象、再感性的内容都可以在书籍中找到类似的情感诉求。所以，尽管血缘与地缘带给人的感受如此抽象，但我们依旧可以从众多的、在相同时代背景下发生的文本故事中发现自己存在的影子，感受书籍的质感与情绪，找寻记忆，感受感动。所以书籍是表达血缘与地缘情感的最好呈现方式。参考文献：[1]吕敬人.从装帧到书籍设计概念的过渡[J].中国编辑,2003(01):6-7+9-11+14-15+97-100.[2] Role of Book Design in the Changing Book[J].Collection Management,2007,31(1-2).[3]费孝通.乡土中国[M].上海：上海人民出版社，